Свързано съдържание
- Междубранният брак на Ървинг Берлин предизвиква клюки от 1920-те години
Zelda Sayre Fitzgerald и F. Scott Fitzgerald от Harrison Fisher, 1927; Пастел Conté на картон; Национална портретна галерия, Smithsonian Institution; подарък на дъщерята на Фицджералд, г-жа Скоти Смит
Ейми Хендерсън, уредник в Националната портретна галерия, пише за всички неща на поп културата. Последният й пост беше на технологичните революции.
Като някой, който обожава пайети и пера, аз бръмча с очакване за това, което New York Times нарече „изключително приятен филм“, новата филмова версия на Баз Лурман на „Великият Гетсби“. Ще харесвам ли Лео Ди Каприо като Гетсби? Дали музиката на Jay-Z ще предаде фантазия без дух на High Flapperdom?
Ф. Скот Фицджералд е приписан за въвеждането на фразата „Джаз епохата“ в заглавието на неговия сборник с разкази от 1922 г. „ Приказки от джаз епохата“ . Той става и нейният ефирсиращ летописец в ранните си романи „ Тази страна на рая” (1920 г.) и „Красивата и проклетната” (1922 г.), заедно с друга колекция от къси истории, „ Flappers and Philosophers” (1920 г.). Публикуван през 1925 г., Големият Гетсби е квинтесенцията на този период от неговото творчество и предизвиква романтизма и повърхностната примамка на неговата „Джазова епоха“ - години, които започват с края на Първата световна война, появата на избирателното право на жените и забраната, и се срива с Големия срив от 1929 г. - години навлезли в джин на вана и рев на поколение бунт. Както пише Коул Портър, „В стари времена един поглед на чорапогащника / беше гледан като на нещо шокиращо, / но сега Бог знае, / всичко отива“. Битът на двадесетте беше градски и стакато: навън излязоха социални танци на нежен; влезе Чарлстън. Всичко се движеше: коли, самолети, дори движещи се снимки. Косата беше настръхнала, а цигарите бяха новата диета.
Gloria Swanson от Nickolas Muray, c. 1920 г. (отпечатано 1978 г.) (в) С любезното съдействие
Фотоархиви на Николос Мурай; желатинов сребрист принт; Национален портрет
Галерия, Smithsonian институция
Според биографа му Артур Мизенер Фицджералд пише на своя агент Максуел Перкинс през 1922 г.: „Искам да напиша нещо ново. , , нещо изключително и красиво и просто. ”Както и днес, новината се подхранва от иновациите, а технологията преобразува ежедневието. Подобно на начина, по който социалните медии и iPhone оформят нашата култура сега, двадесетте се спукаха с революционното въздействие на безшумните филми, радио и записи. Нови звезди изпълниха медиаскейпа - от Рудолф Валентино и Глория Суонсън, до Пол Уитман и Гершуините. Културата на знаменитостите процъфтяваше, а блясъкът беше вътре.
Пол Уитман в „Кралят на джаза“ от Джоузеф Грант, 1930; Мастило за Индия и
молив върху хартия; Национална портретна галерия, Smithsonian Institution; подарък
на Карол Груб и Дженифър Грант Каструп
Придружен в стил на живот на шампанско от съпругата си Зелда, въплъщение на идеалния му фланец, Фицджералд беше въвлечен от блясъка и блясъка на епохата. Историята му „Диамантът, голям като Риц“, призна той, е проектирана „в познатото настроение, характеризиращо се с перфектно желание за лукс.“ По времето, когато пишеше Гетсби, парите му за пари бяха положително лирични: когато описва очарованието на Дейзи, Гетсби казва: „Гласът й е пълен с пари“, а разказвачът Ник обяснява: „Това беше всичко. Никога преди не съм разбрал. Беше пълно с пари - това беше неизчерпаемият чар, който се издигаше и падаше в него, джунглата на него, песента на кимвалите. “
Фицджералд признава наличието на тъмната страна на парите, когато Ник описва Том и Дейзи: „Те бяха небрежни хора - разбиха нещата., .и след това се оттеглиха обратно в парите си., .и нека други хора да почистят бъркотията, която са направили. ”Но героят му Гетсби е романтик. Той беше човек, създаден от само себе си (парите му идваха от зарибяване) и илюзиите бяха жизненоважни за неговия мироглед. Веднъж Фицджералд описа способността на Гетсби да мечтае като „цялата тежест на този роман - загубата на онези илюзии, които придават такъв цвят на света, така че да не те интересува дали нещата са истински или неверни, стига да приемат магическата слава . "
Рудолф Валентино от Йохан Хагемайер, c. 1921; желатинов сребрист принт;
Национална портретна галерия, Smithsonian Institution; Алън и Лоис Фърн
Придобиващ фонд
Гетсби вижда парите като средство за осъществяване на своята „нетленна мечта.“ Когато Ник му казва: „Не можеш да повториш миналото“, Гетсби е невярващ: „Не можеш ли да повториш миналото? Защо, разбира се, можете. "(Cue зелена светлина в края на дока:" Така ние бием, лодки срещу течението, носещи се непрекъснато във времето. ") Както критикът Дейвид Денби наскоро написа в рецензията си на New Yorker за Филмът на Лурман: „Джей Гетсби„ произтича от платоническата си представа за себе си “, а неговите бурни амбиции и неговата рязка трагедия се сляха с историята на Америка, в нейното самосъздаване и нейните неуспехи.“
Това беше американската мечта на веселие. Фицджералд завършва Гетсби, като интонира мечтаната си визия за епохата на джаза: „органичното бъдеще през годината отстъпва пред нас. Тогава ни избяга, но това няма значение - утре ще тичаме по-бързо, ще протегнем ръцете си по-далеч., , .И една хубава сутрин…
