Това е един от най-известните филми в киното, екстравагантност със специални ефекти, научнофантастична екстравагантност, която се превърна в международна сензация, когато бе пусната през 1902 г. Почти незабавно беше пиратска, ботуширана, копирана и издадена от конкурентни студия под различни имена. И от десетилетия той се предлага само в черно-бели копия.
Сега, след 12-годишен проект, който достигна половин милион евро разходи, Lobster Films, The Technicolor Foundation за кино наследство и Fondation Groupama Gan pour le Cinéma разкриват нова версия на „Пътешествие до Луната“, „възкресена“, по думите на консерватора Том Бъртън, от оригинален, ръчно оцветен нитратен отпечатък. За първи път от поколения зрителите ще могат да видят цветната версия на филма, който смая киноманите от началото на 20 век.
Le voyage dans la lune, за да използва френското си заглавие, е един от над 500 филма, направени от Жорж Мелиес, може би първият създател на филми, който напълно разбра потенциала на киното. Синът на богат обущар Мелиес е роден през 1861 г. Очарован от магията и илюзиите, той напуска семейния бизнес през 1888 г. Купувайки театъра на Робърт-Худин от вдовицата си в Париж, той развива успешен акт с илюзии като „The Изчезващата лейди. ”Мелиес беше сред публиката, когато братята Люмиер проведоха първата си публична прожекция на филми на 28 декември 1895 г. и в рамките на месеци бяха изложени филми в театъра му.
Méliès прави първия си филм през ноември 1896 г., създава собствено студио през 1901 г. и създава марката Star Film, за да предлага на пазара работата си във Франция и в международен план. Той прави филми за текущи събития и приказки, възпроизвежда сценичните си илюзии на екрана и разработва изключително напреднал технически стил, включващ анимация със стоп-движение: двойни, тройни и четворни експозиции; напречни разтваря; и скачайте съкращения. Повече от всеки негов съвременник Мелиес правеше филми, които бяха забавни и вълнуващи. Бяха изпълнени с каскади, трикове, шеги, танцуващи момичета, сложни комплекти и намеци за мръсния.
„Пътешествие до Луната“ има няколко предшественици, включително романът от 1865 г. от Земята до Луната от Жул Верн и „Пътешествие до Луната“, операция с четири действия с музика на Жак Офенбах, която дебютира през 1877 г. Мелийс също може би е бил наясно на театрално шоу на Панамериканската изложба от 1901 г. в Бъфало, Ню Йорк, наречена Пътуване до Луната . Заснемането започва през май 1902 г. Излиза на 1 септември в Париж и малко повече от месец по-късно в Ню Йорк.
По това време изложителите и хората могат да закупят филми направо от каталога на Star Films. Цветни отпечатъци се предлагаха срещу допълнително заплащане. Вероятно не са съществували твърде много цветни отпечатъци от „Пътешествие до Луната“, но той излезе точно през това време, цветът се превърна в истинска прищявка. В рамките на няколко години ръчното рисуване е заменено с тониране и трафарет, така че цветът става по-разпространен и по-евтин. Няколко цветни филма на Méliès оцеляват, но се смяташе, че цветното пътуване до Луната отдавна е загубено.
Но през 1993 г. Серж Бромберг и Ерик Ланге от „Омар филми“ получават оригинален нитратен отпечатък от Filmoteca de Catalunya. Единственият проблем: той се разложи в еквивалент на солидна хокейна шайба. През 1999 г. Бромберг и Ланге, двама от най-неуморимите от всички историци на филма, започват да се опитват да отменят макарата, като я поставят в еквивалент на овлажнител, използвайки химическо съединение, което омекотява нитратите достатъчно за цифрово документиране на отделни кадри. (Процесът също в крайна сметка унищожи филма.)
Години по-късно Бромберг има около 5000 цифрови файла, които предаде на Том Бъртън, изпълнителен директор на Technicolor Restoration Services в Холивуд. В скорошно телефонно обаждане Бъртън описа как екипът му се приближава до тази „кофа с цифрови парчета“.
"Това, което получихме, беше куп цифрови данни, които нямаха последователни отношения помежду си, защото трябваше да снимат каквато и да е рамка или парче от кадър, което могат", спомня си Бъртън. „Трябваше да разберем пъзела къде са тези парчета рамки, понякога малки ъгли на рамка или половина от кадъра, където отиват всички тези малки парченца. За период от около девет месеца сглобявахме всички тези парчета, изграждайки не само секции, но възстановявайки отделни рамки от раздробени парчета. "
Бъртън прецени, че те могат да спасят между 85 до 90 процента от отпечатъка. Те попълваха липсващите кадри, като ги копираха от частен печат, съхраняван от семейство Méliès, и оцветяваха цифрово рамките, за да съответстват на оригиналния източник, оцветен в ръка.
„Това наистина е по-скоро проект за визуални ефекти, отколкото проект за реставрация“, каза Бъртън. „Голяма част от технологията, която използвахме за възстановяването на тези кадри, е технологията, която бихте използвали, ако правите първа, основна визуална картина на кино. Никога не бихте успели да го оттеглите преди 10 години и със сигурност не с аналогова, фотохимична технология. "
За Бъртън, Пътешествие до Луната представлява началото на съвременните визуални ефекти, каквито ги познаваме днес. "Това, че го виждате в цвят, го прави съвсем различен филм", каза той. „Техниката включваше екипи от жени, които рисуват индивидуални рамки с миниатюрни четки и анилинови бои. Цветът е изненадващо точен, но на моменти не много прецизен. Например, той ще се скита в сакото на актьор. Но е много органично. Тя никога няма да съперничи по начина, по който Пътешествие до Луната за първи път е показано за публика, но все пак е доста невероятно. "
Едно пътуване до Луната бе показано в нощта на откриването на филмовия фестивал в Кан през май, а е прожектиран на 6 септември в Академията за киноизкуство и науки. Бромберг ще го показва на тазгодишния филмов фестивал в Ню Йорк и на 11 ноември в Музея за модерно изкуство, заедно със „световната премиера на моя документален филм за реставрацията. Абсолютно задължително! ”, Както пише в електронно писмо. Това ли беше най-вълнуващата му реставрация? - Един от тях, разбира се - отговори той. „Най-добрият е следващият !!“
