В продължение на 150 години масивна сграда и нейните пристройки се извисяваха над източната река и квартал Уилямсбург на Бруклин. Вътре във влажните и лепкави стени работниците прекарваха дълги дни, работещи над машини, рафиниращи сурова захар от карибски плантации. Но през 2004 г. машините спряха и работниците бяха уволнени. През следващото десетилетие сградите стоеха неподвижни, тихи и празни - изпаднали в нетърпение и чакаха разрушение.
Година преди събарянето да започне да разчиства пътя за нови разработки по крайбрежната зона, фотографът Пол Рафаелсън документира останките на рафинерията. Дълго очарован от стари фабрики и градски пейзажи, той намери в сградите интригуващ предмет: вид тест на Роршах, защото, каза той в интервю, фабриката „представлява различни неща за толкова много различни групи хора.“ Желанието на Рафаелсън да изследва как градовете и обществата се отнасят към техните символи за модерност и прогрес - и какво се случва, когато са прераснали и изоставени - задвижва новата си фотокнига „ Бруклинската сладка разруха: реликви и истории на рафинерията„ Домино захари “ . Снимките от книгата са изложени и в галерията на Front Room в Ню Йорк до 14 януари.
Сладката разруха на Бруклин: реликви и истории на захарната рафинерия Домино
Захарната рафинерия в Бруклин, някога най-голямата в света, затвори през 2004 г. след продължителна борба. Пол Рафаелсън, известен в световен мащаб с официално сложните си снимки на градския пейзаж, получи достъп да снима всеки квадратен крак от рафинерията седмици преди събарянето му.
КупуваПърво построена през 1855 г. от богатото, индустриалистическо семейство Хамеймайери, рафинерията преживя пожар през 1882 г., претърпя няколко промени в собствеността и претърпя бързо разрастване, превръщайки се в най-големия такъв комплекс в света. Само 25 години след отварянето си, фабриката рафинира повече от половината захар в страната. През 1900 г. рафинерията променя името си, за да подчертае марката си Domino, чийто емблематичен светещ знак по-късно ще запали силуета на Бруклин със звезда, излъчваща своето „i“. Комплексът се разраства, заемайки повече от една четвърт миля от брега на Уилямсбург и край него В пика си през 20-те години на миналия век, фабриката има капацитет за рафиниране на 4 милиона килограма захар дневно и наема 4500 работници. Хилядите служители, които прекарваха прехраната си във фабриката и живееха в районите около нея, култивираха ранното развитие на квартала и станаха неразделна част от историята на Уилямсбург.
Лишени от човешки фигури, много от снимките на Рафаелсън разглеждат някога мощните, вече мъртви машини, използвани за рафиниране на захарта. Процесите престанаха отдавна, но те бележат сградата; стените са оцветени от ръжда и окислена захар, а дъната на масивни филтри за костни фигури са набраздени там, където е капел захарният сироп. Отдалече някои от изображенията стават почти абстрактни и геометрични: разпределител на кошче напомня на тръбен орган; оглед на стълбища и парапети се съчетават по начин MC Escher-esque.
Но отблизо, Рафаелсън ни напомня, че някога тези обекти изискват знания - някога специализирани и полезни - сега са без значение. „Мисъл се задържа в сенките между машините: някой, не много отдавна, знаеше как да работи с тези неща“, пише той. Въпреки че фабриката е изоставена и онези „някои“ са отдавна изчезнали, подробности за бившите работници остават навсякъде: шкафчета, измазани с възпоменателни стикери от 11 септември и американски флаг и от време на време плакат с плаки, изоставен офис на надзорник, обсипан с документи и досиета, машина с изрязан текст в металната й външност.
По времето, когато фабриката се затвори през 2004 г., производството и ролките на служителите намаляват от десетилетия, тъй като компанията търгува ръце между различни конгломерати и производители на храни все повече разчита на по-евтини царевични подсладители. Само няколко години преди това работещите в рафинерията организираха най-дългата стачка в историята на Ню Йорк: повече от 600 дни, от 1999 до 2001 г., протестираха срещу новата компания-майка на Domino, Tate & Lyle. Въпреки трудовите вълнения, Домино „се превърна в своеобразна капсула за време“, казва Рафаелсън. „Работниците са били на място, което за някой, който имал индустриална работа, е утопична ситуация. В течение на 20-ти век те договаряха по-добри и по-добри трудови договори по отношение на условия и обезщетения. ”Но когато дойде закриването, работниците, с толкова много специализирани знания и няма планове за преквалификация, бяха изоставени като самата фабрика.
Един от работниците, който се надпреварваше да влезе отново в работната сила, каза пред „Ню Йорк Таймс “: „През изминалата седмица научих, че съм динозавър… Работата за дълго време на едно място не е непременно добро нещо. Това означаваше, че съм надежден. “Десетилетие по-късно друг бивш служител сподели с „ Атлантика ”болката, на която беше свидетел след затварянето на фабриката:„ когато рафинерията затвори някои хора загубиха работа, те получиха пенсия, но те станаха алкохолици тъй като съпругите им ги напуснаха, децата им трябваше да отпаднат от колежа. Ако никога не сте били надолу и трябва да се скарате и да се изстържете, не знаете как да оцелеете. "
Художниците рисуват върху руини за своите произведения от векове. Както обяснява Рафаелсън, ренесансовото движение използва руини, за да символизира завладяването на християнството над езичеството, докато неокласиците намират вдъхновение в римските руини, а романтиците се фокусират върху това, което се случва, когато природата изпревари архитектурата.
Съвсем наскоро жанрът спечели ново внимание, както и критиката и унизителния етикет „разруши порно“, когато фотографите започват да се стичат до публикации в индустриални градове, най-вече Детройт, за да документират градски разпад. Художниците, много от които бяха привилегировани аутсайдери, получиха критики за „естетизиране на страданието, като същевременно се държаха настрана от историята на руините и пряко засегнатите хора“, казва Рафаелсън. Работата в крайна сметка е лишена от „какъвто и да е смисъл от това как протича животът и какво всичко това означава за хората, които са били там; каква е била историята и колко страдания представлява тя. “
Има опасност от опияняващата носталгия, която пренебрегва или намалява историята около разпадането и това е нещо, с което рушащите се художници трябва да се схванат. Решението, твърди Рафаелсън, е контекстуализиращо и работещо през историята. Заедно с неговите 50-странни фотографии на руините на Домино са есе, исторически преглед и миризма на интервюта с бивши работници. По този начин, казва той, „можем да видим красота и исторически ужас; можем да видим вечен символ и алегоричен разпад, всичко наведнъж. "
Фотографията на руините често разчита на различна степен на успех на празнотата, за да разкаже историята на място и хора. През 2014 г., месеци след като Рафаелсън снима сградите и преди да бъдат съборени, афро-американският художник Кара Уокър оспори този вакуум, като внесе историята на захарната индустрия и човешките разходи на капитализма в рафинерията в Домино.
Нейното парче, „Една тънкост, или Чудното захарно бебе“, беше масивна инсталация: 35-футов висок, сензализиран чернокож, подобен на сфинкс, изваян от бяла захар и поставен в бившия склад за сурова захар в рафинерията, заобиколен от малки статуи на служещи момчета, покрити с меласа. НАТО Томпсън от Creative Time, художествената организация, която представи проекта, написа: „Гигантската временна скулптура на Уокър говори за власт, раса, тела, жени, сексуалност, робство, рафиниране на захар, консумация на захар, неравенство на богатството и индустриална сила използва човешкото тяло, за да получи това, от което се нуждае, независимо от цената на живота и крайниците. Надвиснала над растение, чиято цяла история беше един от подслаждащите вкусове и обобщаващо богатство, за усъвършенстване на сладостта от тъмно до бяло, тя стои ням, загадка, така увити в историята на властта и нейната чувствена привлекателност, че човек може да гледа само смаян, неспособен отговарям."
Всички сгради на комплекс Domino, с изключение на основната рафинерия, която ще се превърне в офис пространство, бяха съборени през 2014 г. от Two Trees Management, фирма за развитие на недвижими имоти. Определена за забележителност през 2007 г., единствената оцеляла сграда, която използваше джуджета за всички останали, скоро ще се озове в сенките на нови височини, някои от които се извисяват на височина 400 фута.
Самата фабрика Domino е само една част от по-голямата битка за развитие: разрешенията за строеж и събаряне бяха издадени толкова бързо, че през 2007 г. Националният тръст за историческо опазване посочи крайбрежната част на Източна река в своя списък „Застрашени“. И тъй като дългогодишните жители са изтласкани през последното десетилетие, Уилямсбърг и съседният му Грийнпойнт почти се превърнаха в метоними за гентрификация: в района се наблюдава най-голямо увеличение на средната наемна стойност от 1990 до 2014 г. в целия Ню Йорк.
Опасен от изгарянето на носталгията, Рафаелсън не оплаква рафинерията сама по себе си, но той разсъждава какви възможности са били изгубени при нейното унищожаване. „Не е задължително да мисля, че трябва да имаме рафинерии на брега на морето, но мисля, че това е по-здравословен град, когато хората, като [бивши] служители на рафинерията, могат да живеят в този квартал, ако искат или не са твърде далеч, “ обяснява той.
Поради обединените заплати, много работници на Domino имаха възможност да си позволят жилище в околните квартали, но след затварянето на рафинерията те бяха изтласкани от повишаване на наемите. Докато разработчиците са се съгласили да предоставят жилища с ниски доходи в новата разработка, лотария за първата преустроена сграда е имала 87 000 кандидати за 104 достъпни единици. Тези фракции за наличност предлагат малко облекчение за нарастващия брой на нюйоркчани, които след като са били изценени от апартаменти, са били изтласкани до далечните краища на града.
Повече от десетилетие след като последните работници напуснаха рафинерията, стотици нови жители и служители ще се стичат до търговски и жилищен комплекс (една сграда е отворена засега, а останалите са предвидени през следващите няколко години). На същата брегова линия, където някога е стоял паметник както на модерността, така и на остаряването, на негово място се издига паметник на гентификацията. На върха отново ще изсветли известният знак Домино, реликва от миналия му живот и продължаващ културен маркер.
Забележка на редактора, 20 декември 2017 г.: Първоначално тази история е заблудена, че Домино закупи рафинерията през 1900 г .; компанията просто промени името си на Domino. Той също така заблуди, че стачката на работниците е била срещу Amstar; беше срещу Tate & Lyle.
