Няма нищо по-американско от версията на "Mack The Knife" на Боби Дарин - песен, толкова вградена в американската култура, че току-що бе въведена в Националния регистър на записите на Библиотеката на Конгреса. Или има? Оказва се, че причудливата, причудлива мелодия е продукт на Германия ... и нейната история е толкова объркана, колкото приказката на самия Олд Мак.
Свързано съдържание
- Хореографът Боб Фос е забравеният автор на съвременни мюзикъли
Най-известната версия на "Mack the Knife" е записана от Дарин през 1959 г. и е толкова успешна, че му спечели най-добър нов изпълнител и рекорд на годината на наградите "Грами" и беше най-продаваният запис от 1960 г. Последният голям хит от ерата на суинга, записът пленяваше публиката с текстове за страховит, зловещ престъпник на име Мачете.
Но корените на Машет се връщат към 1720-те, когато в Лондон дебютира пиеса, наречена Операта на просяка от Джон Гей. Пиесата беше „баладна опера“ - спектакъл, който използваше мелодиите на популярните балади и песни на деня вместо оригинална музика. Сюжетът засяга герой на магистрала на име Мачейт, който избягва с млада жена, само за да бъде превърнат в властите от баща си. Macheath избяга от затвора и се отдаде на всевъзможни чувствени удоволствия и далечни рокли по пътя.
Пиесата беше сензация в Лондон заради тънко забулената политическа сатира и достъпния й стил. Но не умира през 1728 г. Около двеста години по-късно група дръзки немски артисти го възраждат под името The Threepenny Opera . Те използваха своята адаптация на историята, за да направят актуализирани социалистически критики на капитализма и да се забавляват в театъра.
В центъра на шоуто им е друг Macheath, по-известен като "Mackie Messer" или "Mack the Knife". Той е представен в началото на шоуто с балада за moritat (дело за убийство) - това, което Майк Спрингър нарича " Open Culture " своеобразна средновековна балада, която традиционно се пее от пътуващи минестрели, разказващи за престъпленията на прословути убийци. ”Съкратената песен, придружена само от орган на варел с ботуши, излага всичките подли дела на Машет - от изнасилване до кражба и убийство.
Операта „Трипенни“ беше невероятно успешна поради причудливия си актьорски състав и острата си социална критика, но беше забранена от нацистите, които през 1933 г. забраниха всякакви публикации на своите автори, адаптера Бертолт Брехт и композитора Курт Уейл. Въпреки че авторите му може да имат беше в изгнание, пиесата живееше нататък. През 1945 г. група актьори го изпълняват като това, което може би е първата пиеса, изпълнена в Берлин веднага след войната.
„Не открих театъра - само руини“, припомни си Волф Фон Екард, изкуствовед, присъствал на това представление. „Тогава видях хора, които се изкачват по тези руини и ги последвах до вход, наподобяващ тунел…. Под тези развалини все още имаше тела…. Просениците на сцената не се нуждаеха от мазни бои, за да изглеждат изтъркани. Бяха измамени, гладували, в истински парцали. Много от актьорите, научих задкулисие по време на антракт, бяха току-що освободени от концлагера. Те пееха не добре, но безплатно. ”Актьорите казаха на Фон Екард, че искат да докажат, че войната е приключила, затова решиха да пуснат най-нажежената пиеса, за която могат да се сетят.
През 1948 г. Бенджамин Бриттен адаптира „Операта на просяка“ в истинска опера, но версията на Брехт и Вайл е тази, която остана в публиката. В крайна сметка Mack Knife намери път към устата на Луис Армстронг, който направи първото американско предаване на песента през 1956 г. (предаването му също беше уважено в регистъра). По времето, когато стигна до Дарин, дръзките дела на Машет бяха малко почистени, но песента все още изнервяше слушателите. Наследството му се преживява чрез известното предаване за забрава на лириката на Ела Фицджералд чак до съмнителната рекламна кампания на MacDonald през 1980-те „Mac Tonight”. Въвеждането на Мак в Националния регистър за регистриране означава, че може би още едно диво поведение на криминалния ръководител не изостава.
