Тази седмица "Саклер" започва своята поредица "Видео изкуство от Азия" с два късометражни филма на китайски производители: "Лю Лан" на Ян Фудун и "Сан Юан Ли" на Цао Фей и Оу Нинг. И двата филма са направени през 2003 година.
„Лю Лан“ е селска любовна история. В началото мъж в изцяло бял костюм среща своята приятелка край реката. Нищо твърде горещо или тежко на тази дата: двойката споделя храна на риба на борда си. Тогава той седи с уважение до нея, докато тя бродира парче дантела. Всичко се спуска в черно и бяло, а птиците кроят в (въображаемото) разстояние. Влюбените дори не си говорят. Когато филмът свършва и момчето отстъпва на брега, жена певица пита „защо влюбените винаги са в разстояние?“ По петите на прекрасния дисплей на Фудун въпросът изскача като физически, така и метафизичен. Как човек може да разопакова символиката на брега, лодката, люлеещите се тръстики, фантазионния костюм на момчето и старомодния воал на момичето? Може би е по-добре да оставите филма такъв, какъвто е, откраднат момент между градско момче и момичето, което му напомня за дома.
Междувременно в съседство се случва съвсем различно шоу. Другото предложение на музея, заснето в битка-тежка, бърза музика е "San Yuan Li", видео портрет на град, поставен на прага на катаклизма ("> щракнете за преглед в Youtube). Град Сан Юан Ли стана известен когато жителите му поемат оръжие срещу британските експедиционни сили през 1841 г. Сега селото е реликва от миналото, съществуващо под сянката на бързо развиващата се провинция Гангжу в Китай. Създателите на филма играят с бързина, показвайки монтажа на сутринта на жителите на Гангжу калистеника в хумористичен бърз напред. Но те забавят груповите снимки на лиантите от Сан Юан, докато се смеят, правят храна и разговарят по телефона. Дали Сан Юан Ли ще бъде завладян или унищожен от модернизацията, метеща съседните земи, остава голям въпрос в края.
В известен смисъл и двата филма показват грубата между местата, където старите и новите се търкат един върху друг. Темата има смисъл за Китай, който претърпя шокираща промяна само през последното десетилетие.
Кураторите поставят филмите в тъмни помещения един до друг, като предварително създават контрастна зона, сива зона, в която звукът и двата филма се събират. Странно е да седиш в „Лю Лан“, запленен от мълчаливата драма на влюбените, докато звукът от рога на колата нахлува от съседната врата. Но това е смисълът, нали?
Все пак от "Лю Лан" любезното съдействие на Ян Фудун и Галерията на изкуствата Саклер. Филми за гледане до 30 ноември 2008 г., като част от „Подвижни перспективи: Видео изкуство от Азия“.
