Не всеки телевизионен сезон се появява шоу, което се вписва толкова плътно в количката на Smithsonian.com.
Ето защо бяхме толкова развълнувани, когато „Безвременен“ се качи за втори сезон, като ни даде шанс да се самообслужваме по история и да научим няколко неща в процеса. Шоуто ни отведе до основни моменти в американската история, показвайки борбата за избирателното право на жените, раждането на Delta Blues, романтиката на класическия Холивуд. И докато бяхме „обучени”, ние също се забавлявахме, падайки за настъпващия романс между Люси и Уайат (уви), аплодирайки изкуплението на Конър Мейсън и гледайки как Руфус и Джия се сближават заедно. Както сега зрителите знаят (спойлери напред, естествено), все пак, не всичко е добре с екипа на Time: Rittenhouse все още продължава да се занимава. екипът разполага с още по-модернизирана машина на времето - и буфер, Tomb-Raidery # lyatt - така че не се губи цялата надежда, но ще трябва да затворим за евентуален трети сезон (NBC все още не е обявил дали шоуто ще бъде подновено), за да видите как се оказва това.
Засега, обаче, това завършва наскока ни към телевизионно презапис. Но като последно ура, преди да тръгнем, се убедихме да покажем съ-създателя Шон Райън ("Щитът", "SWAT", "Териери") да седне с нас и за кратко да станем също толкова нервни по отношение на историята, колкото ние сме.
Така че ... Руфъс.
Не искам да кажа, че NBC държи Руфус за заложник, но там го имате.
Как измисляте сценариите за вашите епизоди? Започвате ли с период от време, или герой, или история?
Понякога има период от време или човек, който ни представлява такъв интерес, ние казваме: „Трябва да намерим начин да направим епизод. [Създател] Ерик [Крипке] винаги е искал да направи епизод за Робърт Джонсън. Това беше известно време, за да разберем, каква е историята около него? Ние го съсредоточихме около Конър Мейсън и първото му пътуване назад в миналото. Друг път има определен жанр на шоуто, който искаме да правим, така че в Първи сезон знаехме, че искаме да направим шпионска история, зад вражеските линии в Германия по време на Втората световна война. Не знаехме дали има някой исторически значим, затова изпратихме Дейвид [Хофман, консултант по история на предаването и един от писателите] и попитахме: „Кой правдоподобно би бил там?“ Той се върна с „Знаете ли, че Иън Флеминг е шпионин?“
Друг път всъщност започваме с емоционалните истории на епизода и използваме това като ориентир за какъв исторически период бихме могли да искаме да посетим. Така че, когато Люси и Уайат се поддават един на друг в епизод 3, преди Джесика да се появи, това е ужасно романтично и искахме висотата на романтизма. Какво е по-романтично от класическия Холивуд? Затова понякога периодът от време и историческите хора изминат последни. Понякога те идват първи.
Говорете за време, в което казахте, знам, че това е исторически неточно, но ние го поставяме, защото това прави по-добра телевизия.
Опитваме се да не правим това. Един пример, за който се сещам, е в първи сезон. Мисля, че ни казаха, че Катрин Джонсън не е била в НАСА в деня на кацането на Луната. Със сигурност не можахме да намерим окончателно доказателство, че тя е била там в сградата през деня и затова бяхме изправени пред: „Е, изоставяме ли историята или казваме някаква по-обща истина, важността на това коя е тя? беше?' Но обикновено се опитваме да избегнем това, стараем се да бъдем толкова верни, колкото можем.
Шон Райън, изпълнителен продуцент (Марк Дейвис / NBC) Изглежда, че влагате много усилия да разказвате историите на жените и хората на цвета през този сезон. Това умишлено ли беше? По-трудно ли беше?
Едно от нещата, за които се заинтересувахме за втори сезон, са историческите фигури, за които трябва да знаете повече, отколкото Джеси Джеймс или други хора, за които наистина сте знаели. Ние се интересувахме повече от света на Алис Полс. Очевидно винаги има повече изходни материали за някой като JFK, отколкото за Алис Пол. Аби Франклин, когато се върнеш към 1600-те, това е някак трудно. Но в някои отношения ви дава малко повече свобода като писатели. Винаги търсим исторически факт, който противоречи на това, което искаме да направим, а ако няма, това ни дава малко повече помещение.
Толкова много история, колкото е научена, се върти около мощни бели мъже и едно от нещата, които ни интересуваха тази година, беше да разберем дали има начин да изследваме историята извън това.
Кои са най-големите логистични предизвикателства в съставянето на шоу, което обхваща толкова много времеви периоди?
Брутално е. Не знам как иначе да го кажа. Ерик и аз се оглеждаме и казваме какво направихме тук? Почти невъзможно е всяка седмица да се прави историческа драма. Трудно е да се направи научнофантастично шоу. И сме избрали да правим и двете. Не знам как Мари-Ан Цео, нашата дизайнерка на костюми, не знам как го прави. Много пъти тя трябва да си прави костюмите, защото те не са достъпни за наемане.
Местоположенията също са голямо нещо. Имахме няколко епизода, които излязоха от контрол през първи сезон - изградихме Аламо . През втория сезон бяхме под по-строги финансови ограничения. Наистина се разбрахме да имаме един или два големи парчета, които показват период от време по начини, които продават света, и след това да намерим начини в други части на историята да се намират в стаи, които са по-лесно изгодни.
Кои са любимите ви филми за пътуване във времето или телевизионни предавания?
Обратно в бъдещето винаги беше голямо за мен. Това излезе, когато бях тийнейджър, и това имаше голямо влияние. Друг вид история за пътуване във времето, The Terminator, беше друга голяма. Винаги съм харесвал “Quantum Leap”, когато беше включен. Ерик е огромният фен на научната фантастика в нашето партньорство ... той говори за "Тунел на времето" като шоу, което му повлия. Все едно е .. 60-те години, и има тунел за време. Беше малко по-напред от времето си.
Имате ли единна теория за пътуване във времето за шоуто?
Ние имаме своите правила. Това, което научих, е, че феновете се грижат толкова много за тях и трябва да сте супер внимателни. Нашите правила са, че има този ствол на дървото на времето и след това с машината на времето, ако някой се върне към по-ранен момент, стволът на дървото може да расте в друга посока. Така че всъщност не е мултиверс толкова, колкото има една нишка, и нишката може да бъде променена. Така тези хора, които се връщат в миналото и нещо се променят, когато се върнат, тези хора си спомнят какво е било преди. В шоуто имаме различни хора, които имат различни спомени от различни истории.
Наистина, ние сме историческо драматично шоу. Не се опитваме да ровим дълбоко в квантовата физика.
Какви истории все още искате да разкажете, че все още не сте имали шанс?
Има куп, но докато не ги съпоставим с герои, не знаем дали можем да ги направим. Едно нещо, което научих за собствената си генеалогия е, че съм потомък на две различни деца от сираци от влака, така че наистина ми е интересно да направя история за това. Теди Рузвелт е наистина интересна фигура ... Не е задължително дори през президентските си години. Винаги съм се интересувал да правя нещо около работното движение ... Мисля, че има интересна трудова история, която още не сме докосвали.
Ако имахте достъп до спасителната лодка, кога и къде бихте я взели?
Този въпрос ми беше зададен няколко пъти и винаги давам различен отговор. Понякога просто искам да видя фантастични спортни събития. Понякога си мисля, че всъщност бих се върнал назад и се опитвам да променя нещата, но тогава бих се притеснил за непредвидените последици. Този път ще кажа: бих го взел и отидох в театър „Глобус“ и ще гледам някакъв оригинален Шекспир.
