Корицата на тазгодишния брой на спортни илюстрирани бански костюми, включваща модел с коса с мед, който се дърпа в долната част на бикините си със змийска щампа, предизвика бърза реакция. Мрачният поглед на таза й предизвика възмущение от възмущение - рисковано, яростно, неподходящо, порнографско, обяви нарушителите на списанието. „Шокиращо е и това е трябвало да бъде“, пише романистката Дженифър Вайнер в New York Times .
От тази история
Вързан към дома
Купува
Атомната култура: как се научихме да спрем да се притесняваме и да обичаме бомбата (атомна история и култура)
КупуваСвързано съдържание
- Изобретението за винтидж дрехи
Когато обаче френският дизайнер на бански костюми Луи Реар пусна на пазара първите модерни бикини през 1946 г., този на пръв поглед костюм беше също толкова шокиращ. Ватиканът официално обяви дизайна за грешен и няколко американски щата забраниха публичното му използване. Рейд се заеме с тази от двете части - европейските слънчеви бански бяха носели по-обширни версии, които покриваха всички, освен ивица на торса, от 30-те години на миналия век - беше толкова плътно облечена, че моделите на бански костюми не искаха да го носят. Вместо това, той нае гола танцьорка Мишелин Бернардини, за да дебютира творението си на конкурса за разкрасяване на курорти на 5 юли 1946 г. Там Реар нарече „четирите триъгълника на нищото” „Бикини”, наречен на атола на Тихоокеанския остров, че Съединените Държавите се насочиха само четири дни по-рано към широко рекламирания „Операционен кръстопът“, ядрените експерименти, които оставиха няколко коралови острова необитаеми и произведоха по-високи от прогнозираните нива на радиация.
Реард, който през 1940 г. пое бизнеса с бельо на майка си, се състезаваше с колегата френски дизайнер Жак Хайм. Три седмици по-рано Хейм определи името на мащабния (но все още защитен от пъпа) ансамбъл от две части „Атома“ и нае писмо на скайп, за да го обяви за „най-малкия бански в света“.
Иновацията на Réard беше да разкрие корема. Предполага се, че Риард - наел свой собствен скайдър, за да рекламира новите бикини като по - малки от най-малкия бански в света - твърди, че версията му със сигурност е била толкова експлозивна, колкото американските военни тестове. Бански костюм, квалифициран като бикини, каза Реард, само ако може да бъде изтеглен през сватбен пръстен. Той опакова само тридесет квадратни сантиметра плат в кибритена кутия. Макар че версията на Хайм с висока талия беше прегърната веднага и носена на международни плажове, бикините на Réard биха били тези, които ще търпят.
Бикини, проектирани от калифорнийската компания за бански костюми Mabs of Hollywood, се съхраняват в колекциите на Smithsonian. (Национален музей на американската история) Отвъд Европа, приемането на тениската на Réard, weenie бикини беше толкова топло, колкото бреговете на Сан Тропе, които вдъхновиха изцяло дизайна, но без голи дъна. Американското приемане на костюма би изисквало не само обличане на бикини на сребърния екран на Брижит Бардо, но също така и от полезната мишкаджия Анет Антикело. По-късна версия на бикините, обхващащи корема, се съхранява в колекциите на Националния музей за американска история на Smithsonian във Вашингтон, окръг Колумбия. Той е проектиран от Mabs of Hollywood и датира от 60-те години на миналия век и е доста скромен в сравнение с първоначалната концепция на Réard.
Давките от Втората световна война върху плат поставят основата за успеха на бикините. Акт на федералния закон на САЩ, приет през 1943 г., изискваше същата синтетика, използвана за производството на бански, да бъде запазена за производството на парашути и други предни предмети. Така костюмът от две части е по-патриотичен, но разбира се, дизайнът скриваше корема, за разлика от бански с ретро бански костюми, известни днес от поп суперзвездата Тейлър Суифт. Междувременно Мабс от Холивуд, дизайнерът на лъскавия черен костюм Смитсън, придоби репутацията си, като направи тези скромни две части по време на Втората световна война, когато американските модни мавски бяха ограничени до щатните дизайнери.
Експлозията с атомна бомба "Бейкър" в атола Бикини на 25 юли 1946 г. - последният от три американски теста - взриви във въздуха колона от 5000 фута. (Corbis) Конкуренцията между дизайнерите по бански костюми през 1946 г., обвързана с езика, свързан с новите оръжия за масово унищожение, не беше просто любопитна вълна. Историци от епохата на студената война като авторите на „ Атомната култура: как се научихме да спрем да се тревожим и да обичаме бомбата“ отбелязаха, че рекламодателите извличат печалба както от луридското очарование на обществото, така и от страха му от ядрено унищожение.
Една от горещите истории за лятото през 1946 г. беше именуването на първата бомба „Операция Кръстовад“ след актрисата Рита Хейуърт. През цялото лято международните новинарски съобщения бръмчеха с подробности за ядрените тестове на Тихия остров, предназначени за изследване на въздействието на атомното оръжие върху военните кораби, и почитта към крака звезда не беше изключение.
Актьорът Орсън Уелс, който по онова време се ожени за Хейуърт, излъчи радио шоу в навечерието на пускането на първата бомба в близост до атола Бикини. Той добави „бележка под линия на Бикини. Дори не знам какво означава това и дори дали има значение, но не мога да устоя да спомена факта, че това може да се разкрие много за появата на тази атомна бомба тази вечер: тя ще бъде украсена със снимка с голямо подобие на младата дама на име Рита Хейуърт. ”Изображение на звездата беше изписано на бомбата под Джилда, името на нейния герой в сегашния едноименен филм, чийто трейлър използваше лого:„ Красив, смъртоносен., . Използвайки всички оръжия на жената. "
В същото това радио предаване Уелс спомена ново червено червено „Atom Lipstick” като пример за „козметиката да бъде изработена според популярните концепции на оригиналния боен двигател.” Още същата седмица, Réard ще предложи бикините като още една, по-траен пример за същото.
Приравняването на военните завоевания и романтичните преследвания не е нищо ново - всички сме чували, че „всички са справедливи в любовта и войната.“ Но това тропче се е оказало значително по-секси по време на войната между Оста и съюзниците. Привързани момичета, залепени върху носовете на бомбардировачите от Втората световна война („арт на носа“), поддържаха американските войници компания на дълги турнета, а сексапилните певци, които забавляваха войски, бяха наречени „бомбени черупки“. след като се появи ядрено оръжие. Телата на жените, по-лесно изложени на показ от всякога, станаха опасни и изкушаващи в рекламните издания на списанията, дори въоръжени в състезания като шампионката „Мис Атомна бомба” от 1957 г. Скандално оскъдните бикини бяха просто ранен пример за това следвоенно явление.
Дизайнерът Луи Реар, видян тук през 1974 г., е изобретил модерните бикини през 1946 г., като го е нарекъл за местоположението на площадката за тестване на атомната бомба. (Бетман / CORBIS) Алюзиите за ядрено унищожаване се умножиха след като Русия разработи своята А-бомба през 1949 г. и Студената война ескалира. В битката между капитализма и комунизма икономическият растеж взе най-висок фактор. Напрежението между САЩ и Русия включваше дебати, по които системата предоставя най-добрите „неща“ за техните граждани - като прочутите „Дебати в кухнята“ от 1959 г. между тогавашния вицепрезидент Ричард Никсън и съветския премиер Никита Хрушчов, над които „домакините на страната“ имат по-добър дом удобства. Технологичните ресурси и удовлетвореността на потребителите станаха популярна мярка за успеха на американската студена война.
С нарастването на тревогите от студената война американците купуваха повече потребителски стоки и по-голямо разнообразие от тях от всякога. Рекламодателите на Mad Men и стил и дизайнерите на продукти, нетърпеливи да привлекат ценно потребителско внимание, изиграно от фиксирането на обществеността с ядрена катастрофа - и нарастващия интерес към секса. Хитови песни като „Атомно бебе“ (1950) и „Радиоактивна мама“ (1960), сдвоени физически привличане и плутониеви ефекти, докато хитът на Бил Хейли и Кометите от 1954 г. „Тринайсет жени“ превръща страха от ядрена катастрофа във фантазия на мъжественост контрол и привилегия. Като цяло един стряскащ брой от песните в колекцията на Conelrad за музика от студената война свързват любовта, секса и атомната катастрофа.
Брижит Бардо, играеща ролята на Явот Лемуан, маха от брега в сцена от френската комедия от 1952 г. Льо Трун Норманд . (Bettmann / CORBIS) Всички знаем, че сексът продава. През 1953 г. - същата година широко разпространеният комунистически вещит на сенатора Джоузеф Маккарти и Корейската война претърпява недоволното си разобличаване - Хю Хефнър вдигна антета с първия си издан от „Плейбой“ Мерилин Монро. Списанията от Playboy от 50-те години не просто продават мъжки хетеросексуални фантазии; те също популяризираха идеалния потребител за мъже, пример за заетата с джентълмени заека, пиеща мартини, градове в таванско помещение, представена на корицата на юни 1954 г. Бикините, като червило, момичешки маги, филми за блекбстър и поп музика, беше нещо, което може да се купи, един от многото продукти, предлагани в капиталистическите страни.
Ясно е, че много американски жени предпочетоха да изложат стомаха си, без да се чувстват като дупета от политиката на студената война. Собствените предпочитания на жените имаха твърда ръка при оформянето на повечето модни тенденции от 20-ти век - женските слънчеви бани в Сейнт Тропе, както се съобщава, вдъхновиха гардероба на Réard две части, защото те се търкаляха с костюмите с висока талия, за да загорят. Но ако полемиката за издаване на бански костюми Sports Illustrated за 2015 г. е някаква индикация, бикините все още се стремят към получаване на експлозивна реакция. Бойната репутация на плажното облекло едва до там изглежда, че има полуживот, за разлика от плутония. Така че може би, предвид атомния произход на бикините и продължаващите ударни вълни от първоначалната му детонация, пацифизмът (заедно с бразилските восъци и наказващите обичайни правила) дава на жените още една причина да се прикрият това лято - едно цяло парче за мир?
