Терминал Мираж 2, 2003. Кредит: Дейвид Мейзъл / ИНСТИТУТ
Почти 30 години Дейвид Мейзъл фотографира области на влошаване на околната среда. Наема местен пилот, който да го качи в четириместна Сесна, тип самолет, който той оприличава на стар бръмбар Фолксваген с крила, а след това, където и да е от 500 до 11 000 фута надморска височина, той опитва пилота да качи самолета, С отворен прозорец Мейзел прави снимки на ясно разсечените гори, ивици или изпарителни езера.
Американска мина (Carlin NV 2), 2007. Кредит: Дейвид Мейсел / ИНСТИТУТ
Получените изображения са красиви и в същото време абсолютно нервни. Какви точно са онези кървавочервени петна? Като кимване на объркващото състояние, в което поставят зрителите, Мейзъл нарича снимките си черни карти, заимствани от едноименно стихотворение на съвременния американски поет Марк Странд. „Нищо няма да ви каже / къде сте“, пише Странд. „Всеки момент е място / никога не сте били.“
Проектът за добив (Butte MT 3), 1989. Кредит: Дейвид Мейсел / ИНСТИТУТ
Последната книга на Майсел, Черни карти: Американски пейзаж и Апокалиптичното възвишение, е ретроспектива на кариерата му. В него са представени повече от 100 фотографии от седем въздушни проекта, над които е работил от 1985 г. Мейзъл започва с това, което Джулиан Кокс, основателят на фотографа в Музеите за изящни изкуства в Сан Франциско, нарича в книгата „обширно разследване“ на Бингъм Каньон извън Солт Лейк Сити, Юта. Неговите фотографии улавят драматичните слоеве, канали и текстури на откритата мина, която носи отличието, че е най-голямата в света.
Тази серия се разшири, за да обхване други минни обекти в Аризона, Ню Мексико, Невада и Монтана, докато в крайна сметка Мейзъл направи скока от черно-бялата към цветната фотография, улавяйки ярките химически нюанси на полета за извличане на цианиди в проекта за добив (показана селекция по-горе). Освен това той обърна обектива си, за да регистрира потоци в реките и езерата на Мейн в проект, наречен The Forest и изсъхналото корито на езерото Оуенс в Калифорния, източено за снабдяване с вода в Лос Анджелис, в The Lake Project .
Забравата, както фотографът описва на личния си уебсайт, беше „кода“ на The Lake Project ; за тази поредица от черно-бели фотографии, обърнати като рентгенови лъчи, Мейзъл направи плътната мрежа от улици и магистрали в Лос Анджелис своя предмет - вижте пример по-долу. След това в едно от най-новите си въздушни начинания, озаглавено Терминал Мираж (отгоре), той снима мондрианските водоеми за изпаряване около Голямото солено езеро на Юта.
Забрава 2N, 2004. Кредит: Дейвид Мейсел / ИНСТИТУТ
Всичко комбинирано, работата на Мейзел е това, което Кокс нарича „плетеница от терени, трансформирани от човечеството, за да обслужват неговите нужди и желания.” Разказът, който той добавя във въвеждането към „ Черни карти“, е целта на фотографа да предаде „неловкото на хората“ и конфликтна връзка с природата. "
Писах за фотографията на Майсел за Смитсониан през 2008 г., когато изложбата му „Черни карти“ обикаля страната, а по това време Лонг Айлънд, местният жител на Ню Йорк, беше наречен „екологичен активист“. Както проницателно отбелязва Кокс, "Фотографиите не разказват щастлива история", но въпреки това те "не възлагат никаква вина." Мейзъл е привлечена от тези пейзажи заради блестящите си цветове, привличащи вниманието композиции и начина, по който изпитват красота и опасност.
Проектът на езерото 20, 2002 г. Кредит: Дейвид Мейзъл / ИНСТИТУТ
Снимките на Мейзел са дезориентиращи; това е умствено упражнение, просто се опитвате да се ориентирате в рамките. Без да осигуряват солидна основа за зрителите да застанат, образите неизбежно предизвикват повече въпроси, отколкото отговарят.
Всяка от тях е като тест на Роршах, тъй като обектът донякъде е това, което зрителите правят. Кръвоносни съдове. Полиран мрамор. Витражи. Какво виждате?
Изложба на мащабните фотографии на Мейзъл, Черни карти: Американски пейзаж и Апокалиптичното възвишение , се вижда в Художествения музей на CU, Университета на Колорадо Боулдър, до 11 май 2013 г. Оттам шоуто ще пътува до музея в Скотсдейл на съвременно изкуство в Скотсдейл, Аризона, където той ще бъде изложен от 1 юни до 1 септември 2013 г.
