https://frosthead.com

Шестима художници записват вестите на войната в лицето на бойците

Чуйте този епизод на Sidedoor

Свързано съдържание

  • Наредено е ново стихотворение за почитане на войниците, които се бият във войните на Америка
, Смитсънският подкаст, който изследва задкулисните истории на Институцията, за повече поглед върху изложбата „Лицето на битката“.

Случайно беше, че „Лицето на битката: Американците във война, 9/11 до сега“ на Националната галерия за портрети отвори на 100-годишнината от обявяването на САЩ за война срещу Германия в Първата световна война.

В деня, в който повечето други музеи на Смитсън във Вашингтон откриват нови изложби, специално отбелязващи стогодишнината от Първата световна война, новата изложба на портретната галерия е фокусирана върху съвременните воини.

Подходите на шест отделни художници - Ашли Гилбъртсън, Тим Хетерингтън, Луи Палу, Стейси Л. Пиърсъл, Емили Принс и Винсент Валдес - са толкова разнообразни, колкото и лицата на често нащреците, които изобразяват.

„Тази изложба, казва директорът на Националната галерия за портрети Ким Саджет, „ повече от всичко е за изграждането на съпричастност към служителите и тези, които вече не са с нас, и да ни даде представа за рамката на това какво означава, когато изпращаме хора на война. "

Централният портрет на изложбата показва леко замаяния поглед на приятеля на детството на художника Винсент Валдес сред мъглата на войната. Портретът на втория подпоручик Джон Холт-младши е завършен посмъртно. След обиколка на дежурството в Ирак като боен медик, Холт, страдащ от посттравматично стресово разстройство, отне живота си, преди да успее да се върне за втора обиколка, този път в Афганистан.

В допълнение към монументалния портрет на неговия приятел има видео на скрито с флаг ковче, плаващо, сякаш върху невидим, вероятно ездан кесон, бавно минаващ по местата в родния си град, на който са се мотаели, и графитите, които познаваха, т.е. докато Погите пеят антивоенната песен „И групата свири валсираща Матилда.“

Три от шест живописния сюжет Откъси за Йоан също са на показ, представлява строг пастел върху платно, изобразяващ военния погребален флаг, сгънат в триъгълник. „Винсент наистина се интересуваше от идеята за Неизвестния войник“, казва Тайна Карагол, един от четиримата куратори, които събраха шоуто. „След като собственият му приятел отне живота си, сега познаваше Неизвестния войник. Тази работа е за неговия приятел и неговия процес на траур, но също така е проекция в по-голямата драма на войната и войниците. "

Портретната снимка отблизо на Луи Палу за пръв път се появи в Националната портретна галерия, където той беше финалист в нейния конкурс за портрети на Outwin Boochever преди пет години. Той започва да прилага този подход към войниците в Афганистан от 2006 до 2010 г. в опит да ги хуманизира и индивидуализира.

„Когато за пръв път видях снимки на Втората световна война на морските пехотинци, които издигат знаме на Иво Джима, исках да разбера кой е всеки от тези мъже“, казва Палу в коментари, придружаващи работата му. „Опитвам се да направя снимка, която придава човешко лице на факти и цифри.“

Отблизо изглежда от теми като американската морска Cpl. Филип Пепър показва опита, който е натрупал от две турнета в Ирак, макар че е само на 22. Ясното лице на Sgt. Линда Картър, първа класа, 41-годишна, началник на екипаж на хеликоптер в Кандахар, който идва от малък град в Охайо, показва готовността и приемането на служебното си задължение.

„Това е чувство за идентификация с субектите, което се среща толкова силно в неговите портрети на войниците“, казва кураторът Дороти Мос. "След като видите тези лица, е трудно да ги забравите."

Подобен подход възприема и Тим Хетерингтън, артистът в шоуто, който загуби живота си, вършейки работата си, убит, докато покриваше бунт в Либия през 2011 г. „Погледът ми е много особен“, каза веднъж Хетерингтън.

Той обхваща безвремието на войната, казва старши историкът на музея Дейвид К. Уорд, сочейки портрета на Хетерингтън на войник, охраняван на планински хребет. „Тази картина ми се струва безвремийна“, казва той. Може да е взето във Виетнам или в древна Гърция.

Крупните планове на войници като специалист Силвестър Дън, усмихнат в камерата, или специалист Стив Ким, заспивайки, показват своята индивидуалност, докато портретът на Хетерингтън с мъже с голи гърди в планински сайт в Афганистан, Ман Идън предлага израза на Ърнест Хемингуей, " мъже без жени. "

„Нещо друго относно войната, което е ужасно да се каже, е, че това е вълнуващо“, казва Уорд. „Войниците намират другарство. Те намират смисъл в това. Намират приятели. Те намират общество, семейство, което не е заместител на собственото им семейство, а допълнително ниво на обществото, на което смъртта дава най-висок смисъл. “

Разбира се, не са само мъжете. Работата на фотографа на ВВС Стейси Пиърсъл също спечели медал от бронзовата звезда и Похвала на ВВС с доблест за бойни действия в Ирак. Въпреки че е направила своя дял от наградената бойна фотография, тя казва за портретната галерия: „Исках да покажа човешката страна на опита. Започнах да го правя, като покажа какво се случва, когато те не са били ангажирани активно с врага и какво се случва в престоите между приятели и когато сте сами. "

Един войник, изобразен в „Четецът “, го е изгубил в книга, докато чете в креватчето си, картечница на готовата наблизо. Друг седи на пластмасов стол в командващ афганистански дом и гледа карикатурите, които децата гледаха по телевизията.

"Опитвам се да снимам дребните неща от дома, на които човек се вкопчва", казва тя. "Като да играя бейзбол между мисии или да чета книга."

Уорд отбелязва, че нейните фотографии са по-малки, отколкото обикновено се срещат на стените на музея, но казва, че когато обмислят фотожурналистика в печатни или онлайн, те са доста големи. И ефектът е да приближите зрителя по-близо.

„Тогава виждате детайла“, казва Уорд. „На снимката на войниците, които спят и ако забележите, дупките в тавана, които са дупки от куршуми. Така че има това чувство на постоянна опасност, което е наоколо и зад хората, които са в състояние на вреда. "

Рисунките на Емили Принс се основават на безкрайните списъци на секцията „Почитай падналите“ на „ Военно време“ . В галерията на нейната работа в експозицията на три стени са изложени военните загинали от три години - общо 1475 войници. Те са подредени по седмици в годината и само на пръв поглед става ясно, че някои от изобразените седмици от юни 2009 г. до май 2012 г. са по-лоши от други.

Принц съответства на цвета на хартиения запас с тона на кожата на войниците, което позволява друго цялостно графично изображение на разбивката. Подробности за живота на падналите се отбелязват, когато са налични.

„Всеки път, когато има достъпна статия за ресурса, бих се опитал да открия всичко, което ми се струваше най-специфичните подробности“, казва Принс, „да се съсредоточа върху индивидуалността на всеки човек.“

Когато снимки на войниците не са налични, те все още са представени в парчето с празна кутия.

Пълното заглавие на парчето, което се показва в различни форми в Сан Франциско, Швеция, Лондон и Венецианското биенале, е „Американски военнослужещи и жени, които са умрели в Ирак и Афганистан (но не включващи ранените, а не иракчаните, нито афганистанците).

И ако големият брой рисунки в него е обезсърчителен, пълният брой рисунки, направени за работата от 2004 г., е по-близо до 5200.

„Това, което тя носи в шоуто, е елементът на рисунката“, казва кураторът Асма Наеем. „Рисунките имат непосредственост. Рисунките имат интимност. Емили беше поразена от невероятната загуба на живот и тя реши извън архивния си импулс - тя е библиотекар в Станфордския университет.

„Това много ме припомня мемориалната стена на Виетнам“, казва Нейм. "Това е архив и е дълбоко личен."

Лична работа е и работата на фотографа Ашли Гилбъртсън, чиито портрети на спалните обратно в дома на паднали войници предоставят призрачни изображения на загубеното. Черно-белите фотографии са изготвени от проект, който включва 40 такива празни стаи, публикувани в книга, озаглавена „ Спални на падналите“ .

„Стаите са запазени в тези снимки и в домовете и спомените на семействата, които са загубили тези близки“, казва Уорд. „Мисля, че това е грандиозен проект. Трябва също да поздравя Ашли за невероятните му сили на съпричастност, че той може да накара 100 семейства да имат доверието в него. "

„Доста странно е човек от Австралия да ви звъни и да казва, че искам да снимам празното помещение на вашето мъртво дете“, казва Гилбъртсън. Той се приближи до 1000 семейства, за да намери своите 40, които разрешиха достъпа. „Опитвах се да им обясня, че произведението не е политизиране на тяхната смърт, а вместо това е мемориал, обяснение кой служи.“

Един поглед върху това, което са оставили след себе си - спортна екипировка, филмови плакати, в някои случаи плюшени мечета - дава знак колко млади са били някои от тях, когато са тръгнали на служба. „Бихте могли да разгледате всяка от тези спални и бихте намерили предмети във всяка от тези спални, които някак ви говорят. и през този обект се отваря останалата част от стаята и личността на този човек ”, казва Гилбъртсън.

В повечето случаи помещенията, които оставят след себе си, се поддържат като семейни паметници, казва той. „Хората обикновено не ползват стаите, но майките все пак ще влязат и ще вакуумират.“

Галерията на портрета премина извън визуалното изкуство, за да представи „Лицето на битката“. Възложи на поета и получателя на бронзовата звезда Юсеф Комунякаа да напише стихотворение специално за изложбата „След изгарянето на ямите“.

Има едно танцово парче „След 1001 нощи“, създадено от първия хореограф на резиденцията на Галерията на портретите, Дана Тай Соун Бърджис, което ще бъде представено на 8 юли. другото е Ден на семейството на Синята звезда на 26 август.

„Лицето на битката: американците във война, 9/11 до сега“ продължава до 28 януари 2018 г. в Националната портретна галерия във Вашингтон, окръг Колумбия

Шестима художници записват вестите на войната в лицето на бойците