Известният моден и портретен фотограф Ричард Аведън пренася преносимото си студио в Палм Бийч на Кенедис, Флорида, на 3 януари 1961 г., за да направи снимки за списанията Harper's Bazaar и LOOK . Атмосферата в дома на брега на океана беше забързана или поне така четох в разказите за събитието. Избраният президент диктуваше бележки на секретаря си между кликванията на камерата. Фризьорът извайваше брюнетката с брюнетки на Жаклин Кенеди, а производителите на дрехи облечеха рокля на Олег Касини, която Джаки ще облече само няколко седмици по-късно на предстоящия концерт.
Свързано съдържание
- Как новаторски интериорен дизайнер помогна на Джаки О. Да промени Белия дом
Получените снимки бяха единствените известни официални фотографии на Кенеди, направени между избирането на Джон и встъпването в длъжност. Шест от изображенията се появяват през февруари 1961 г. на изданието на Harper's Bazaar, след което те остават до голяма степен невиждани. Ричард Аведон ги дари, наред с други снимки, в Националния музей на американската история на Смитсониан, през 1966 г. Едва през 2007 г., когато Шанън Томас Перих, асоцииран куратор на колекцията от фотографска история в Националния музей на американската история на Смитсониан, публикува колекцията в книгата си „Кенеди: портрет на едно семейство“, че отново бяха в полезрението на обществото. Благодарение на Смитсоновската институция за пътуващи изложби (SITES), оттогава пътуват из страната. Сега, петдесет години след като са заснети, портретите са върнати в Американския исторически музей, където са изложени до 28 февруари.
Вижте фотогалерия на повече от тези изображения
Изложбата има интимно усещане към него, което се усилва от включването му в контактни листове на нередактираните, извлечени от работата на Аведон през този ден. Един конкретен лист показва 12 снимки, някои от Джон сами и други с Джаки, които намекват за заобикалящото ги вълнение. Избраният президент се смее на двойка. В друг очите му са затворени и няколко от двойката изглеждат сякаш са в средата на разговора. И все пак, тези по-неофициални портрети стоят в контраст със седнал образ на Джон и Джаки, и двамата напълно внимателни към камерата, висящи наблизо. (Този портрет горе вляво украсява корицата на книгата на Перич.)
Аведон, който снима известни културни дейци, изпълнители, писатели и лидери от 50-те години на миналия век до смъртта му през 2004 г., беше на върха на кариерата си по онова време. Фокусът, който Аведон успя да улови в лицата на Джон и Джаки в портрета по-горе, въпреки всички действия, оживени около тях, е свидетелство за неговия занаят.
"Белият или сивият фон скрива детайлите на къщата, които биха се конкурирали за визуално внимание. Няма заобикалящ контекст, който да предоставя визуални улики за това как човек трябва да тълкува фотографията, така че това принуждава вниманието на зрителя към гледащия", казва Перич. "Avedon допълнително контролира това сдвояване на визуалната информация, като отпечатва по графичен, контрастен начин. Има няколко сиви тонове със среден тон, създаващи страхотни черно-бели. Печатът поставя ярък акцент върху ръцете и лицата им." (Редактирането на Аведон става още по-ясно, когато отрицателният и окончателният отпечатък се сравняват едно до друго в изложбата.)
Перич казва, че намерението на Аведон е да създаде фотографии, които не само да ласкаят избрания президент, но и разкриват по-задълбочен поглед върху това, което може да го направи достоен президент. Въпреки това, в статия в Newsweek от 1961 г., Аведон признава, че тази всеобхватна снимка го избягва. "Това, което разкриват неговите снимки, " добавя Перих, "е колко много се радвате да сте с Каролайн; лесно е да видите радостта в лицето му."
Самото пространство на галерията - разположено между изложбата на Американския исторически музей „Общностите в променяща се нация“ и изложбата „Първи дами“ - дава известен контекст, казва Перич. Мислите за граждански права, по-конкретно настояването на Кенеди за Закона за гражданските права от 1964 г., могат да се задържат с посетителите, когато напуснат предходната изложба, и да срещнат снимката на Джон, която държи в скута си тригодишната си дъщеря Каролайн. В следващата галерия можете да чуете записа на Мишел Обама, който говори за изяществото и стила на Джаки Кенеди, като същевременно се възхищавате на образа на Джаки, който вдига 5-седмичния Джон-младши.
„Защото тук е това красиво, интригуващо, динамично семейство и знаем какво ще им се случи“, казва Перич. „Мисли за времето на Джаки, докато политическата кариера на Първа дама и Кенеди се въртят, за да създадат момент, който ги поставя в исторически контекст и обяснява защо те продължават да са от значение“.
