В края на 60-те години Анди Остин започва да скицира сцени и хора около град Чикаго. Скитанията й в крайна сметка я доведоха до съдебната зала и работа като художник по скици за местна информационна станция в Чикаго. През годините тя привлече трима обвиняеми управители и безброй съдии, свидетели, ищци и подсъдими. Докато прекъсваше скицирането на процедурата с Тони Резко миналата пролет, Остин обсъди известните изпитания и лица, на които е изобразена, и последната си книга, правило 53: Заснемане на хипи, шпиони, политици и убийци в американска съдебна зала (Lake Claremont Press, април 2008 г.).
Как попаднахте в този ред на работа?
Е, имах истински късмет, защото в един импулсивен момент се сдобих с работата, която имам почти 39 години. Аз рисувах, само за себе си, в това високопрофилно изпитание, наречено съдебен процес „Чикагска конспирация осма“, година след Демократичната конвенция от 68 г., когато протестиращите се сблъскаха с полицията в парковете на Чикаго. Опитвах се да рисувам в секцията за зрители, а заместник-маршалите се приближиха и ми отнеха тампона и химикалките. Продължих да рисувам и някак начертано рисувах в малък маркетинг списък и рисувах на страниците под списъка, но не се получи. Успях да вляза в пресата, като притесних съдията. Докато бях там, един ден чух репортер на местната телевизия, който се оплакваше, че на следващия ден има нужда от художник на скици, така че без да се замисля, просто се качих при него. Не знам какво казах, но той погледна рисунките ми и ми каза „Оцветете тези“, а аз казах: „Разбира се“. Когато се прибрах, имах телефонно обаждане от мрежата на ABC, че искаха да бъда техен художник на следващия ден.
Каква художествена подготовка или произход имахте?
След колежа имах около две години художествено училище. Отидох в Европа през лятото, след като завърших колежа, и просто почувствах, че трябва да остана в Европа - беше толкова невероятно изживяване. Никога не съм взимал никакво изкуство в колежа, но съм учил изкуство там [във Флоренция] след мода. Знаеш ли, че нямаше истинско преподаване - ходих в музеите и получих разрешение да рисувам от оригинални стари майсторски рисунки в галерия Uffizi, което е просто невероятно изживяване. Мислех си, добре, че ще се опитам да бъда художник. И така, аз отидох в училище по изкуства в Бостънското училище на училищата (училище на Музея на изящните изкуства, Бостън), където трябваше да смесваш собствените си пигменти, трябваше да обелваш яйчни жълтъци, за да направиш яйчена темпура и трябва да направиш перспектива и анатомия и всички тези неща. И бях там две години.
Какъв е средният ти ден?
Работя за телевизионни новини и те не планират нещата предишния ден - искам да кажа, че не могат. Говоря с бюрото си за задачи всяка сутрин и обикновено не знам деня преди да отида на следващия ден и наистина ми харесва по този начин. От друга страна, когато обхващам едно продължаващо, наистина важно изпитание, какъвто съм сега с Тони Резко, всеки ден знам, че ще отида на това изпитание. Срокът ми зависи от това в какво шоу ще използват рисунките, но смятам, че крайният ми срок почти винаги е между 2:30 и 3:00 следобед и тогава рисунките се снимат от камери във фоайето на съдебната палата, Продължавам да рисувам остатъка от деня, в случай, че се случи нещо ново - нов свидетел или много важен свидетел или за да започнете на следващия ден. В изпитанието има някои неща, които няма да се променят, така че можете да работите преди време.
Коя според теб е най-интересната част от работата ти?
Слушане на случващото се в съда. Искам да кажа, че не е подходящо място за художник - осветлението обикновено е лошо и често не можеш да видиш или не можеш да се доближиш достатъчно до свидетеля.
Защо толкова обичам работата е разнообразието и образованието, което седиш в съда и слушаш хората. Искам да кажа, просто съм изумен от нещата, които чувам и научавам, и звучи банално, но някак създава портрет на града - всички части на града.
Скица на Боби Сийл с федерален маршал, който държи ръка над гайта от Чикагския конспирационен осем процес. (Любезно Анди Остин) 
Анди Остин държи скица от процеса срещу Тони Резко. (С любезното съдействие Шошана Коен и Елмър Алмачар) 
Скица от изпитанията на El Rukn; El Rukns бяха прословута банда на улиците в Чикаго. (Любезно Анди Остин) Кой беше най-вълнуващият момент в работата?
Е, най-вълнуващият момент беше в самото начало по време на процеса на Чикагския заговор. Един от обвиняемите мъже, черна пантера на име Боби Сийл, искаше да изчака своя адвокат, който да го защити [адвокатът му беше болен], но съдията отказа да му позволи да има свой адвокат. Той каза, че адвокатите на другите обвиняеми могат да се изправят и да го защитават отлично, така че Боби Сийл се опита да се защити. [Съдията никога не се съгласи да остави Сийл да се защити и намери изблиците си презрение към съда.] Той се изправи на крака и при кръстосан разпит се опита да разпита адвокатите на правителството и той беше насилствено поставен на мястото си от федерални маршали всеки време. Той все повече се ядосваше и викаше на съдията, а накрая те се вързаха и го забиха в съдебната зала.
В онзи момент не бях в съдебната зала, защото бях инструктиран да се върна в гарата, за да направя снимките на скиците си, за да могат навреме да стигнат до Ню Йорк за националните новини. И така, аз бях напуснал съдебната зала, когато този мъж беше прикован и прикован към стол, а следващите няколко дни той беше изправен в съда, прикован до стол с асо превръзка около главата и гаф в гърлото. Той обаче успя да насочи стола, след което всички подсъдими станаха и започнаха да се бият с маршалите. Всички крещят и крещят, а аз трябваше да рисувам това! В онези дни наистина бяха небрежни къде оставят хората да седят, а ние в пресата седяхме точно до масата за отбрана - имахме малко сгъваеми столове и можехме да седим точно там. Боевете бяха толкова интензивни, че столовете бяха съборени и трябваше да станем и да се измъкнем от пътя, и наистина беше бъркотия. Това беше твърде вълнуващо - искам да кажа, че на практика ме развърза.
Мислите ли за обективност или за запазване на пристрастия към вашите скици, когато скицирате?
Чувството ми е, че трябва да се опитам да бъда максимално точен и правдив и възможно най-честен, а редактирането по какъвто и да е начин не е просто нещо, което някога бих направил. Интересното, което открих с течение на времето - най-добре е изобщо да не мисля за това, което рисувам. Напълно съм погълнат от това, което чувам, и по този начин рисувам по-добре, много по-добре. Ако по някакъв начин започна да се самоосъзнавам за рисунката, просто обърквам. Основното е да получите подобие и подобието идва не само от това, че правите функциите възможно най-точно, но и жестовете, по начина, по който някой стои или седи.
Какъв съвет имаш за някой, който влиза в тази област?
Един съвет е винаги да се обличаш добре. Искате да подредите камуфлаж, който да не присъствате там и толкова много артисти се обличат като художници. Толкова е важно да се слеете и да изглеждате така, сякаш членувате в съдебната зала. Що се отнася до съветите отвъд това, трябва да сте изключително гъвкави. Вие също трябва да сте готови да пуснете в ефир неща, с които понякога не сте особено горди. Отне ми известно време, за да осъзная, че не винаги ще успея да свърша най-добрата си работа, но те се нуждаеха от нея и трябваше бързо и това беше. Искам да кажа, че не можех да изпитвам суета, докато не получа добра скица. Трябва да работиш бързо, трябва да го пуснеш в ефир и не трябва да се тревожиш много.
