Александър Джеймс все още не може да усети пръстите си. Измина малко повече от седмица, откакто фотографът се завърна от шестседмичната си изолация Rocky Balboa-esque в Сибир. Там той работи върху най-новия си проект за изобразително изкуство „Нефт и вода“, в който комбинира двата елемента, известни с невъзможността си да се смесват, вграждайки суров нефт в замразени блокове от речна вода и след това фотографира резултатите.
Свързано съдържание
- Лятна топлина превръща това сибирско езеро ярко розово
Огромните арктически бели участъци на Сибир бяха визуално чужди на Александър Джеймс, човек, чиято обичайна естетика е черна. Британският фотограф е най-известен със своите фотографии, които отекват натюрмортите на холандски майстори от 17 век. В предишната серия на Джеймс той потапя плодове и зеленина, пеперуди и дори грациозно позира фигури във воднисти резервоари на мрака.
Александър Джеймс при предишно пътуване до Сибир през 2014 г. (Александър Джеймс © 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) Пътувайки със самолет, автомобил, моторна шейна и четириколка, Джеймс се отбил в самотна лодка за къщи на студената река Енисей, близо до град Красноярск в Сибир. „Тя се влачи на реката всяка зима, за да могат рибарите да я използват като хижа“, казва Джеймс. „Изобщо не би трябвало да живеете в него.“ Но грапавото място беше идеалното място за работа и вечно находчивият Джеймс финализираше достъп, използвайки местната валута - няколко случая на водка. Изборът на храна в лодката беше малък. "Хляб и риба за месец!", Оплаква той.
Създаването беше интензивно физически процес. Джеймс щеше да прекарва до десет часа навън на вятъра и студа, изрязвайки бучки от свежи ледове от замръзналата речна кора и след това да ги влачи до 300 ярда, където можеше да започне работа по тях. „Термометърът ми спря на -50 градуса по Целзий“, казва Джеймс. „Две седмици беше извън часовника.“
Джеймс конструира форми от дърво и пластмаса, за да оформя леда. След като блокове лед бяха докарани вътре, те бяха оставени да се стопят върху пластмасови листове, покриващи пода. „Вероятно щеше да изглежда като задната спалня на Ал Капоне“, спомня си Джеймс. След това чистата речна вода беше отново замразена в желаните форми.
Важното е, че петролът за проекта беше снабден на местно ниво. Един джентълмен, който живееше наблизо, имаше собствено „кимтящо магаре“, а Джеймс достави няколко бъчви от него. Оставено запечатано в консерва, маслото никога не замръзва - просто става гъсто, като меласа. Джеймс изряза различни форми - от намазки до яйца, в леда и, като носеше ръкавици без пръсти, натискаше маслото в кухите пространства. „Буквално беше като черно тесто за пица в ръката ти“, смее се Джеймс. "Миришех на кървав механик."
„Костница“ от Александър Джеймс (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) При опита за комбиниране и замразяване на леда и нефта имаше много опити и грешки, тъй като нямаше установен процес. Джеймс в крайна сметка унищожи редица от най-ранните си творения на ледения блок. „Можеше да ги използваш като някакъв бляскав пепелник!“ Той се изкиска. „Това бяха пробните платна.“ Но след трета седмица процесът започна да става по-гладък.
„Никоя от алхимията не работи, без да сте малко умни и трудни за начина, по който замразявате нещата“, обяснява Джеймс. Маслото се поставя във ледените „кубчета“ форми и постепенно се натрупват кубчета, слой по слой вода, с множество замръзвания и след това се оформят с чук и длето. Някои от най-големите произведения биха получили до 20 замразявания, в зависимост от това как Джеймс искаше да изглежда. Той научи как да манипулира формата на затвореното масло. Джеймс може да причини замръзване в леда, като замръзне тънък слой върху тежка маслена основа. Бавното замръзване доведе до газови джобове и следи в леда, създадени от отделянето на топлина и налягане в маслото. Абстрактните „напълнени с масло“ ледени кубчета обикновено са с размер на един кубически метър (35 кубически фута), като най-големият е с тегло до 200 килограма (440 паунда).
"Spawn", от Александър Джеймс (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) След като кубчетата са завършени, Джеймс снима своите произведения, използвайки филм 6x6, без никаква дигитална манипулация върху крайните му резултати. В края на престоя си Джеймс взе ледените си блокове за „раздяла“ на четворника си, оставяйки ги всеки на места, където „смяташе, че ще им е удобно“, носеше само снимки с него обратно в Лондон. „Сега, докато говорим, нещата се преобразяват в гората“, казва Джеймс. "Те ще бъдат там с месеци и ще се променят всеки ден."
Въпреки че Джеймс не общуваше с много руснаци по време на престоя си там, той се чувстваше като тези, които срещаше, уважавани и разбираше интензивната отдаденост на занаята си. Докато последната му поредица беше образна и библейска, „Масло и вода“ е различна, абстрактна и много метафорична за диалога между различните култури.
„Опитвам се да създам нещо красиво, което позволява на някого да намери неща, с които никога не са се свързвали отдавна“, казва Джеймс. "Не е ли това, което изкуството прави?"
