В петък вечер през декември седях в малка стая с 33 други членове на публиката, всеки от нас придружен от танцьор в черно. Танцьорите извадиха щори и покриха очите ни и за кратко всичко беше тъмно и тихо и обременено от очакване. След като камерен ансамбъл започна да свири струнния квартет на Клод Дебюси в минор, танцьорите започнаха да „свирят” музиката на телата ни.
Свързано съдържание
- Как изследователите започват внимателно да изследват науката зад ASMR
- Запознайте се с човека, който може да вкуси думи
- Някои деца превъзхождат синестезията си
- За някои болката е оранжева
Когато музиката се надигна, танцьорите повдигнаха краката ни, за да имитират усещането за безтегловност. Когато музиката беше игрива, те гъделичкаха предмишниците ни. И когато се натискаше интензивно, танцьорите стиснаха раменете ни и разтърсиха главите ни.
Понякога те носеха аромати близо до носовете ни и развяваха вятър над нас и дори притискаха в устата ни възбуждащи хапки - сирене от трюфел с поп скали, гаещи се, докато музиката се издигаше - сякаш целите ни тела можеха да бъдат набрани на чувство лудата чувственост на творчеството на Дебюси. Сякаш идеята е да ни въведе вътре в самата музика.
Когато пишем за музика, ние често вземаме назаем от царствата на другите сетива. Казват, че високите пасажи „извисяват“; тъжната музика е „синя“. Това беше по-буквален опит да ни помогне да преживеем музиката чрез множество сетива: музика, съчетана с действителното усещане за извисяване, остротата на високите ноти, киселината на раздора.
BitterSuite, британска компания за музика, танци и опит, се стреми да отвори „хората както въображаемо, така и телесно“, казва нейният създател Стеф Сингър, 27-годишен британски художник и композитор. - Искам да не мислиш, когато влезеш в тази стая. Искам да почувствате тази музика. ”След като кураторите на тази странна афера премахнаха това най-доминиращо чувство - зрение - членовете на публиката бяха освободени, за да обърнат повече внимание на звука, аромата, вкуса и физическото усещане.
Концепцията на Сингър е вдъхновена от синестезия, често митологизирано неврологично състояние, при което хората изпитват пресичане на сетивата. За тези със синестезия, които се оценяват на 4 процента от популацията или по-малко, „едно сензорно събитие води до автоматично или неволно преживяване в някаква друга сетивна модалност“, казва Тони Ро, професор по психология и невронауки в градския университет на New York Graduate Center.
Синестезията е провокативно явление както за художници, така и за невролози. Някои синестетици казват, че виждат цветове, когато чуят музикални нотки, или имат вкус в устата си, като казват определени думи, или „вкусват“ форми, когато ядат, или виждат черни числа в цвят. Но Сингър имаше въпрос: Може ли и обикновените хора да бъдат накарани да изпитат магията?
Все още представяне на BitterSuite в Лондон. (Jpcarvalho.photography) Певицата е израснала в югоизточна Англия в музикално семейство, като е научила виолончело от майка си и пиано от леля си. Но в училище намери класическото си музикално образование сухо и обвързано с правилата, насочено повече към техническото съвършенство, отколкото към страстта.
Докато учи музика и изкуства от смесени медии в Университета в Съсекс, тя се влюби в експерименталните методи на абстрактния художник Васили Кандински и композитора Джон Кейдж и се зачуди колко игриви, цялостни подходи към изкуството могат да позволят на хората да го преживеят по-пълноценно. Визуалните интерпретации на музиката на Кандински - според някои според него той е имал синестезия - превърнаха Сингър в концепцията.
Когато Сингър разгледа феномена, разбра, че магията на кръстосаните сензорни връзки може да не е запазена само за синестетиците. Нарастващ набор от изследвания през последните 15 години предполага, че всички ние преживяваме това, което понякога се нарича „мултисензорна интеграция“ или „крос-модално възприятие“.
Кели Маккормик, изследовател на когнитивната психология в университета Емори, казва, че много учени са започнали да мислят за синестетици като за „крайния край“ на „спектъра“, на който всички ние съществуваме. „Много когнитивни явления станаха по-„ спектър-у “, казва Маккормик, споменавайки факта, че концепцията за континуум също е повлияла на нашето разбиране за, например, аутизма.
Сингър обича да задава на хората метафоричен въпрос: „Какъв вкус е един лимон - висок, среден или нисък?“ Преди да прочетете, направете пауза и отговорете на това, без да мислите твърде силно. Ако сте като повечето хора, които Сингър пита, ще кажете "високо", защото - е, какво друго може да бъде кисел цитрусов плод?
„Всички ние сме синестетици, с изключение на това, че не го знаем“, казва Ричард Цитовик, професор по неврология в университета Джордж Вашингтон и един от водещите изследователи на синестезията. „Кръстосаната връзка е правило за всички мозъци. Синестетите просто имат повече от него. "
Танцьорка в черно придава усещането за докосване по време на репетиция на рокли за шоуто в Бруклин. (Zach Gross) Доказателство за кръстосаните връзки в обикновените мозъци може да се намери навсякъде около нас. В лингвистиката има нещо известно като „ефектът на Bouba / Kiki“, в което субектите надеждно свързват термина „кики“ с шиповидна форма и приемат, че терминът „bouba“ означава нещо криво - демонстрира възможен кръстосване между зрителното и слуховото. „Карти“ в съзнанието ни.
По същия начин, изследването на ефекта МакГурк показа, че това, което виждаме, може да повлияе на това, което чуваме. Когато изследователите правят видео на жена, казваща сричката „га“, и я обобщават със звука „ба“, мозъкът се бори да интегрира смесените сигнали и навива, чувайки „да“.
„Зрението и звукът са толкова добре комбинирани, че дори лошите вентрилоквисти ни убеждават, че манекенът говори“, казва Цитович, който е автор на няколко книги за синестезия, включително сряда е индиго синьо . „Казваме, че тъмно оцветената течност има вкус и мирише по-силно от еквивалентната му бледа версия. Готвачите знаят това толкова, колкото го правят сензорните психолози. Ако скрито оцветете бяло вино в червено, неосъзнатият дегустатор ще каже, че мирише и има вкус като червено вино. "
Когато Сингър започна да научава за мултисензорната интеграция, тя се зачуди дали може да се докосне до светските сензорни кръстосани връзки на обикновените мозъци. Може ли класическата музика да стане по-достъпна, ако вместо да се опитваме да мислим по пътя си през специалности и непълнолетни, полумесеци и по-малки, хората биха могли да използват повече от сетивата си, за да се изгубят в историите, които музиката разказва?
Членовете на публиката са със завързани очи, за да ги лишат от най-доминиращото им чувство: зрението. (Джон Уотс) Работейки с готвач, парфюмер, психолог и няколко хореографа, Сингър е създал редица класически концерти, които обслужват множество сетива. По време на концерта на Debussy в Академията за музика в Бруклин, който бележи американския дебют на BitterSuite, танцьорите, назначени за всеки член на публиката, действаха като интимни соматични водачи. В един момент, подлагайки пръсти на брадичките си, за да сигнализира, че трябва да отворим устата си, танцьорите поставиха на езиците си желатинова капсула наведнъж мила, водниста и леко кисела. (Направена е с чай от бергамот, лимон и плодове баобаб.) След това ни напръскаха с вода.
Музиката беше интензивна и копнееща в този момент и някак звукът и ароматът и усещането предизвикваха домашна болест и морето. Тогава водачите ни вдигнаха на крака, сложиха ръце на кръста си и ни пометнаха - слепи и танцуващи - по пода.
Дебюси чрез множество сетива е странно и подвижно преживяване. "Предполагам, че приличам на някаква трупа булка", писател за VICE UK пише за танцуващи слепи на друго изпълнение на BitterSuite. Не можете да не почувствате определено самосъзнание - няколко членове на публиката казаха след това, че се чувстват задължени да „изпълняват“ добре своите части, след като четвъртата стена се срути - но има и непреодолимата интимност на слушането на цялото тяло.
Пуристите на класическата музика може да не я харесат. Но за онези от нас, които по принцип смятат такава музика за недостъпна, тя предлага поглед върху това, какво би могло да е да усещаме музиката толкова интензивно, колкото любителите.
„Хората сякаш се чувстват като теб да разбират [класическата музика], за да я харесаш и не мисля, че това е вярно“, казва Сингър по време на интервю. „Мисля, че класическата музика е получила достъп до някои от най-сложните човешки емоции през времето и някои от най-сложните човешки истории. И стига да поставите хората в правилната рамка на ума, за да чуят този аспект от него, това е все едно да гледате филм, но просто го правите с ушите си. “Или в този случай с останалата част от тялото си,
Това, че такова преживяване не е лесно да се преведе с думи - че трябва да се усети, чуе, помирише и вкуси - е, добре, горчиво.
